SÃO PAULO | ZÜRICH

 
SÃO PAULO | ZÜRICH

O corpo em construção, de Moacir dos Anjos | 1999

O corpo em construção, de Moacir dos Anjos | 1999
Zwei Arts

Fortuna Crítica
Nazareth Pacheco

Elogio do feminino, de Margarida Sant’Anna

Elogio do feminino, de Margarida Sant’Anna

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Entrevista para Regina Teixeira de Barros

Entrevista para Regina Teixeira de Barros

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O encantamento dolorido, de Miriam Chnaiderman | 2012

O encantamento dolorido, de Miriam Chnaiderman | 2012

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Fascículos de Arte Contemporânea, entrevista para Tadeu Chiarelli | 2001

Fascículos de Arte Contemporânea, entrevista para Tadeu Chiarelli | 2001

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Cristais de dor, de Paulo Cunha e Silva | 2000

Cristais de dor, de Paulo Cunha e Silva | 2000

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O corpo em construção, de Moacir dos Anjos | 1999

O corpo em construção, de Moacir dos Anjos | 1999

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Vestido de Baile, de Regina Teixeira de Barros | 1999

Vestido de Baile, de Regina Teixeira de Barros | 1999

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O sofrimento pelo belo, de Rejane Cintrão | 1999

O sofrimento pelo belo, de Rejane Cintrão | 1999

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Uma lógica do adorno, de Lissette Lagnado | 1998

Uma lógica do adorno, de Lissette Lagnado | 1998

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Uma realidade… dilacerante, de Tadeu Chiarelli | 1997

Uma realidade… dilacerante, de Tadeu Chiarelli | 1997

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O único, O mesmo, O A – Fundamento, de Maria Alice Milliet | 1996

O único, O mesmo, O A – Fundamento, de Maria Alice Milliet | 1996

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Nazareth Pacheco, de Regina Teixeira de Barros | 1996

Nazareth Pacheco, de Regina Teixeira de Barros | 1996

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Espelhos e sombras, de Aracy Amaral | 1994

Espelhos e sombras, de Aracy Amaral | 1994

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O corpo em construção, de Ivo Mesquita | 1993

O corpo em construção, de Ivo Mesquita | 1993

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O corpo como destino, de Maria Alice Milliet | 1993

O corpo como destino, de Maria Alice Milliet | 1993

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Entre o tato e a visão, de Elisabeth Leone | 1992-1993

Entre o tato e a visão, de Elisabeth Leone | 1992-1993

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Objetos dependentes, de Tadeu Chiarelli | 1990

Objetos dependentes, de Tadeu Chiarelli | 1990

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Os objetos de Nazareth Pacheco, de Stella Teixeira de Barros | 1989

Os objetos de Nazareth Pacheco, de Stella Teixeira de Barros | 1989

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O CORPO EM CONSTRUÇÃO

Moacir dos Anjos

Ao longo de já vários anos, Nazareth Pacheco faz de seu trabalho o registro físico de sua condição de vida: uma mulher que traz no corpo as marcas de uma má-formação congênita, uma mulher que traz no corpo as marcas das muitas cirurgias reparadoras a que se submeteu e se submete, uma mulher que traz no corpo as marcas do que a individualiza e que a torna, por isso, igual a tantas.

Separados do toque humano por convenções museológicas, os objetos cobertos de pontas de borracha que construía no início dos anos 90 apenas sussurravam a dor que um corpo estranho a si mesmo sente. Num quase grito, mudou adiante o rumo do trajeto criativo, expondo, em pequenas caixas, fotografias, documentos e outros rastros da reinvenção cirúrgica de sua carne e pele, do nascimento à idade adulta. Estabelecidos os limites extremos dentro dos quais transforma em coisas o que lhe é incômodo, matizou finalmente seu discurso expressivo, tornando-o mais ambíguo e, contudo, mais eloquente. É neste ponto do percurso que se encontram as peças que vem fazendo nos anos recentes.

São colares, miçangas, gargantilhas e outros ornatos feitos do entrelace entre contas de cristal e instrumentos diversos – lâminas, anzóis, giletes e agulhas – que cortam, furam e rasgam a epiderme humana. Visualmente atraentes em brilho e forma, são incapazes de adornar algum corpo sem abrir feridas, tornando-se por isso depositários de lembranças de dores sentidas em outros momentos. Atando o que se aparenta oposto, esses objetos estranhos se transformam em elo simbólico entre o prazer de acomodar-se a parâmetros convencionados como de normalidade física e a dor que se origina de qualquer violação do corpo como nascido.

Tecem, em tom baixo, um discurso crítico sobre o desejo que o corpo certo do outro sempre desata e sobre a quase impossibilidade de não se deixar avizinhar por uma norma de belo a despeito dos sacrifícios que esta proximidade engendre.

Guardados pela razão descrente e quase cínica que suas formas incorporam, estes adornos são como objetos votivos postos ao avesso de seu intento: construídos não como agradecimentos pelo alcance de graças pedidas, mas como reconhecimento dos limites do que é possível alcançar no âmbito dos procedimentos humanos. Expostas em relicários de acrílico, as obras de Nazareth Pacheco são testemunhas caladas e imóveis do caminho imenso, doído e frágil da construção de um corpo que a ele próprio não se contenta. E é a partir desta singularidade absoluta que seu trabalho toca a dor do outro, se alarga e encontra lugar no mundo.